Эдуард Грау рассеянно взглянул в видоискатель и сказал: «Нет проблем».
Над этим световым эффектом Алекс Вильяграса работал целых сорок пять минут. Увидев небрежный ответ Эдуарда, он со злостью швырнул губку микрофона в руку: «Глупая свинья, если ты и дальше будешь отвлекаться, я надеру тебе задницу!» Можете ли вы ясно видеть выражение лица, когда горит зажигалка?»
Согласно замыслу, Пол должен был использовать зажигалку в качестве первого источника света после пробуждения в гробу. Как правило, световое пространство зажигалки весьма ограничено, особенно в абсолютной темноте. Поскольку это съемка фильма, недостаточное освещение не только повлияет на эффект просмотра, но и на игру актеров. «Похороненный» не похож на «Проект Ведьмы из Блэр», пытающийся создать ощущение реальности. Требуется достаточно света, чтобы представить детали спектакля.
Поэтому, как специалисту по визуальным эффектам, в компетенцию Алекса входит как звук, так и освещение. Он регулирует размер пламени зажигалки, тестирует яркость источника света и добивается эффекта концентрации света посредством скрытых отражателей. Эдуард как оператор должен рассматривать эффекты с кинематографической точки зрения.
Эдуард отвел взгляд и сфокусировался на видоискателе, затем переключился на два разных ракурса, демонстрируя свой профессионализм: «Нет проблем. Однако, когда дело доходит до крупных планов, угол отражателя необходимо отрегулировать так, чтобы камера могла видеть отражатель при съемке сбоку».
Алекс также подошел к видоискателю, чтобы изменить угол и подтвердить его. Стоя прямо, Алекс увидел, как взгляд Эдуарда снова ускользнул в сторону. Он не мог не чувствовать себя немного беспомощным. «Почему ты так обеспокоен? Мы всего лишь временные наемники, просто сотрудничающие в проекте. Он британец и, вероятно, больше не приедет в Испанию сниматься, так что в будущем наши пути не пересекутся».
Неподалёку Ренли тихо сидел на куче дров и серьёзно читал сценарий. Его способ чтения сценария был довольно странным; он не запоминал строки и не просматривал сюжет. Его взгляд всегда останавливался на одной странице сценария. На первый взгляд казалось, что он мечтал, а не читал сценарий. Однако при ближайшем рассмотрении можно было заметить, что он неоднократно читал один и тот же отрывок текста, а затем погружался в глубокие размышления, словно вступая в битву с самим собой.
Проще говоря, это была преданность делу; грубо говоря, это было невротично.
«Вы думаете, он просто важничает или у него настоящий талант?» Эдуард не удержался и понизил голос, чтобы поговорить с Алексом. Но прежде чем Алекс успел ответить, Эдуард продолжил: «Я думаю, что это определенно только фасад. Он выглядит так, будто едва закончил среднюю школу; откуда у него могут быть какие-то настоящие навыки? Я действительно не понимаю, о чем думал Родриго, выбирая такого актера. Может быть, он спал с Родриго?
Столкнувшись с раздражением Эдуарда, Алекс знал, что он все еще вспоминает смущение, возникшее ранее — Эдуард был тем кудрявым молодым человеком из прошлого.
Собственно, шутки Эдуарда сами по себе ничего особенного. Предположим, это своего рода стеб между мужчинами тет-а-тет, когда вещи говорятся еще более резко и гадко. В этом случае существует бесчисленное множество подобных вещей, которые не только не разрушают отношения, но вместо этого становятся пищей для еще большего разговора между ними. Однако, если он говорит за чьей-то спиной, а затем его поймают с поличным, такое уродство и стыд действительно мешают сохранить лицо.
Никто не ожидал, что испанский Ренли будет настолько хорош, это все равно, что ругать кого-то по-китайски в чужой стране и внезапно осознавать, что китайский другого человека так же хорош, как и ваш собственный. Это было бы неловко.
Эдуард был несколько раздражен и зол, а Алекс не хотел ввязываться в эту заварушку.