"В любое время очень важно продолжать практиковаться и стремиться к прогрессу".
Сакаи Шэнцзы встала на цыпочки и погладила Гу Вэйцзина по макушке.
"Некоторые люди думают, что талант может заменить усердие, что мастера могут рисовать рассеянно и добиваться успеха, что если твои навыки рисования достаточно высоки, то ты можешь рисовать в забытьи, одновременно безумно творя и думая о том, что независимо от того, как получится работа, если отдать ее торговцу картинами в соответствии с контрактом, то завтра в это же время можно будет выбрать виллу с бассейном, расположенную на Мальте, и при этом работа не будет полна ошибок из-за его бредовых мыслей".
"Большая ошибка".
"Упорство — это лучшее качество, которым может обладать творец. Знаменитый Пикассо тоже должен был ради картины, которая была важна в его сердце, день за днем, год за годом снова и снова прилагать усилия".
Сакаи Шэнцзы слегка приподняла уголки губ и сказала полушутя, полусерьезно: "Точно так же знаменитый Пикассо, чтобы быстро заработать и выполнить контракт на сдачу картин, тоже нарисовал много очень плохих картин. Видишь ли, такие вещи никогда не меняются от того, зовут тебя Пикассо или Гу Вэйцзин".
"Репутацию можно подделать, критики могут лгать, но каждая твоя тренировка, каждая попытка и ошибка оставляют след на холсте, это то, что невозможно обмануть.
Биеннале отличается от персональной выставки, место, отведенное одному человеку, чтобы показать себя зрителям и дать жюри узнать себя, — это всего лишь одно или два места на большой выставочной площадке, максимум два или три. Это означает, что художник в течение нескольких месяцев, года, двух лет… в течение очень долгого периода подготовки к выставке вкладывает всю свою энергию только в ограниченное количество работ".
Госпожа Шэнцзы указала на мольберт, стоящий в центре двора под солнцем.
"Обычно, даже если художник очень стремится к первоначальному вдохновению и любит страстные мазки без прикрас, он не всегда взмахивает рукавом, хлопает себя по лбу и сдает работу на волю судьбы".
"Неизбежны многократные корректировки, тренировки и эксперименты с изображением, по крайней мере, длительное и серьезное обдумывание — очень важная часть этого процесса".
"Картина быстро совершенствуется и созревает в этом процессе. Это то, чем мы все занимаемся".
"Но ты не можешь вечно говорить себе, что ты не готов, говорить себе, что подожди еще немного, следующая работа будет лучше, ничего страшного, в следующий раз я смогу справиться с этим лучше. Эх, неважно, ведь это не окончательная работа, которую я сдам в оргкомитет…"
"Если ты не будешь относиться к репетиции как к настоящему сценическому выступлению, то репетиция потеряет смысл тренировки. Тренировка нужна для того, чтобы мы показали себя с лучшей стороны, а не просто механически повторяли, если у репетиции нет дедлайна, то ты никогда не почувствуешь себя готовым, и момент, когда ты действительно полностью сосредоточишься, никогда не наступит".
Сакаи Шэнцзы серьезно посмотрела в глаза Гу Вэйцзину.
Брови тонкие, как нарисованные.
Взгляд чистый, как вода.
"Я нарисовала в общей сложности шесть картин "Девушка, читающая стихи кошке", ты нарисовал больше, чем я, и работал усерднее, сколько картин ты нарисовал на данный момент?"
"21 картину".
Гу Вэйцзин скрестил пальцы: "Точнее, 21 с половиной, есть еще половина, которую я вчера вечером набросал, но не закончил".
"Потрясающе, и очень усердно".
Госпожа Сакаи тихонько похлопала в ладоши перед грудью, взгляд серьезный, не видно ни капли насмешки. "Это очень здорово, но ты не думал о том, сколько картин тебе нужно нарисовать, прежде чем ты захочешь остановиться?"
"Изначально я надеялся нарисовать 20 картин, но я обнаружил, что этот временной рубеж в 20 картин наступил быстрее, чем я ожидал. После того, как я полностью освоился, картину маслом в технике импасто можно уложить примерно в три часа. Я думаю, может быть, 30 картин? Если успею", — Гу Вэйцзин немного поколебался.
"Видишь ли, в этом и проблема, ты нарисовал 20 картин и хочешь нарисовать 30, я верю, что ты сможешь нарисовать 30 картин, но что будет после того, как ты нарисуешь 30 картин?"
Сакаи Шэнцзы взяла Гу Вэйцзина за руку.
"Поверь мне, ты все равно будешь чувствовать, что не готов, захочешь подождать, пока техника не улучшится, нарисовать сорок картин, нарисовать пятьдесят картин. Но это биеннале, ты не можешь, как парень Моники из сериала, ждать, пока не нарисуешь "Гу Вэйцзин n865" (примечание), похлопать себя по груди и почувствовать, что ты готов".
(Примечание: персонаж американского сериала "Друзья", богач из Силиконовой долины, изучал интернет-программы от "Мосс n1", "Мосс n2"… и так далее, пока не добился большого успеха с программой "Мосс n865").
"Ну что ты так преувеличиваешь, в конце концов, это биеннале, максимум один-два месяца".
Гу Вэйцзин покачал головой и улыбнулся.
"Нет, если ты продолжишь так рисовать, я скажу тебе, что произойдет. Ты сейчас чувствуешь, что ты недостаточно хорош, поэтому, даже если ты вдруг почувствуешь, что твое состояние особенно хорошее, у тебя есть душевный подъем, вдохновение. Но когда ты берешься за кисть, твое подсознание всегда говорит тебе: нет, не она, не сейчас, не эта картина".
Шэнцзы нежно провела рукой по волосам Гу Вэйцзина.
Кончики пальцев скользнули по коже головы, вызывая легкий зуд.
"Если бы у каждой картины были эмоции, они бы, наверное, грустили и плакали? Мне тоже жаль их, Гу Вэйцзин n22, Гу Вэйцзин n25, Гу Вэйцзин n31, они как дети, рожденные в неподходящее время и нелюбимые родителями. Возможно, все они могли бы стать очень-очень хорошими, но твое отношение говорит им, что ты их не любишь, решено, что не они будут теми картинами, которые ты возьмешь с собой на сцену Сингапурской биеннале".
Господин, после этой главы есть еще, пожалуйста, нажмите на следующую страницу, чтобы продолжить чтение, дальше будет еще интереснее!