“А что сказали другие оценщики?”
“Они не могут согласиться. Некоторые говорят, что это реально… некоторые говорят, что это не так…”
«Однако, какое мнение является доминирующим?”
Саатчи посмотрел Хэдзину прямо в глаза. Он пытался выяснить, почему Хэджин спросил об этом.
«Обычно люди не задают такого рода вопросы, потому что они боятся быть обвиненными в своей цели,
но ты не выглядишь так, будто тебя это волнует.”
— Я спросил, потому что мне было любопытно.”
“Ну, это вполне возможно. Есть и доминирующее мнение. Они думают, что это реально…”
— Неужели?”
Хэджин медленно осмотрел картину, лежавшую на полу, потому что она была слишком большой.
Он был более 4 м шириной и 2 м высотой.
Он был нарисован уникальной капельной картиной Джексона Поллока: черные линии и различные цвета заполнены
между ними.
На самом деле, сделать поддельную капельную картину, достаточно хорошую, чтобы обмануть экспертов, было слишком легко.
Джексон Поллок также был художником 20-го века, получая краски и холст, которые он использовал, было легко
приобретать.
Из-за этого картины Джексона Поллока смутили многих оценщиков.
“Не странно ли, что такая большая картина Джексона Поллока не была обнаружена до сих пор?”
“Я тоже так думаю. Причина, по которой она считается картиной Джексона Поллока, заключается в том, что она была упомянута в
его старое письмо.”
В основе оценки картины лежала проверка ее источника.
Оценщики полагаются на источник даже больше, чем на качество картины. Распознавание подлинности на основе
только на самой картине это похоже на последнее средство.
Так, картины без четкого источника иногда заставляют оценщика сомневаться в их подлинности.
С этой точки зрения, тот факт, что картина была упомянута в письме Джексона Поллока, был
достаточно, чтобы заставить оценщиков поверить, что это было на самом деле.
“Если вы выяснили его источник, вы правы, полагая, что он реален. Тогда зачем же ты так тратишь
много денег, чтобы привезти меня сюда?”
— Мистер парк, я должен напомнить вам, что эта картина стоит сорок миллионов евро. Это означает, что проверка снова
и опять будет недостаточно, сколько бы раз я это ни делал. Кроме того, я был бы в беде, если слухи
выходите из картины, проходящей через мои руки, и это подделка.”
Сорок миллионов евро. Это было дорого, но все картины Джексона Поллока были дорогими.
“Значит, это вопрос доверия?”
Улыбка саачи исчезла, и он скрестил руки на груди.
“Как ты знаешь, однажды меня предали. Так что я никому не доверяю.”
Он основал рекламное агентство под названием Saatchi&Saatchi в 1970-х гг. оно даже было указано на сайте
Нью-Йоркская фондовая биржа и была составной частью индекса FTSE 100.
Однако он и его брат были вынуждены покинуть свою собственную компанию. Итак, Хэджин мог понять, почему он
не мог доверять другим.
— Такое может случиться.”
“Интересный. Это может случиться… то, как азиатский взгляд на вещи иногда уникален. В любом случае, я все еще тот, кто я
потому что люди верят, что мне можно доверять. Чарльз Саатчи больше не может быть восхищен, если он
мне нельзя доверять.”
“Моя оценка не может быть точной. Кроме того, я не знаю, слышали ли вы это, но я беру высокий гонорар.”
“О, я слышал об этом. Вы берете 1% от оценочной стоимости артефакта. На самом деле, это не делает
чувство. Кто бы мог подумать, что получив 400 тысяч евро после оценки картины, которая стоит
сорок миллионов имеет смысл?”
Хэджин рассматривал билеты на самолет и номера в пятизвездочном отеле, которые ему предоставили, так что
он не планировал получать весь 1%.
“Я возьму 0,5%. Это международный стандарт.”
На самом деле, 0,5% не было частью какого-либо международного стандарта. Хэджин только что сказал гонорар одного оценщика