Хотя свист Эйзена был слышен даже за дверью мастерской, старик продолжал работать, как всегда. Через некоторое время старик закончил с краем предмета и проделал старый добрый бумажный тест. Держа лезвие так, чтобы один из краев был обращен вверх, Эйзен просто положил на него лист бумаги краем вперед. И не успел он опомниться, как бумага раскололась на две части, нисколько не потеряв скорости, словно эти две половинки никогда и не были вместе.
Довольный тем, что лезвие оказалось таким острым, каким хотел его видеть Эйзен, старик встал и положил гигантский, чуть более двух метров длиной кусок металла на стол, который он сделал со своей стихией, а затем схватил все остальные предметы, которые ему были нужны, чтобы закончить это сейчас.
Во-первых, Эйзен добавил в него две ручки, что было просто сделано путем склеивания двух половинок каждой ручки вместе вокруг более тонкого куска металла, который Эйзен подготовил для этого. И как только деревянные части были прикреплены должным образом, Эйзен начал добавлять длинную полоску кожи к внешней стороне каждой из ручек, плотно закрывая ее и прикрепляя немного клея. Кожа была лишь слегка влажной, так что в конце концов она натягивалась, когда высыхала, так что она прижимала обе деревянные половинки ручки друг к другу более плотно, а также должным образом прижималась к этой деревянной части ручки.
Рукоятка в центре клинка была довольно своеобразной. Это были скорее две ручки, так как не хватало куска прямо в центре ручки. И это место было именно там, где можно было бы прикрепить различные модули, чтобы создать различные эффекты на самом лезвии. Однако сейчас Эйзен просто добавил к нему простой, обычный кусок без всякого эффекта, чтобы его можно было правильно схватить.
— Хорошо, а теперь … … давайте перейдем к очаровательному…» Эйзен что-то пробормотал себе под нос, прежде чем схватить лежавшую рядом мифриловую иглу для резьбы, потому что это была совсем другая игла, чем та, что была у него в левой серьге для шитья, и быстро принялся за работу.
В данном случае он фактически следовал конкретному дизайну заклинания, которое Эвалия и Ксения придумали вместе, поскольку Эйзен действительно хотел, чтобы это было достойным, мощным предметом и испускало именно такой тип ауры. И лучший способ создать такую ауру таким образом-спросить их обоих.
Как и следовало ожидать, Эйзен относился к тому типу людей, которые ставят полезность выше искусства. И вовсе не обязательно из-за его чистого мышления. Он просто никогда не был невероятно талантлив в искусстве, вот и все. У него была хорошая зрительно-моторная координация, так что он мог создавать довольно впечатляюще реалистичные рисунки или эскизы, но у него никогда не было художественного творчества, чтобы создавать искусство, которое было только этим, искусством.
Он любил считать себя художником в прошлом, говоря себе, что вещи, которые он создавал, были искусством сами по себе и что он просто выражал искусство через полезность, но в более поздние годы Эйзен понял, что такие мысли были излишни. Эйзену не нужно было быть художником, он просто должен был быть лучшим мастером, каким только мог быть. Так вот кем он был, а потом решил оставить художественные части тем, кто действительно был хорош в таких вещах.
И то, что Ксения знала о колдовстве больше всех возможных способов, было ясно как божий день, потому что он никогда не мог сравнить свои знания, которые он собрал только с тех пор, как начал играть в эту игру, с кем-то, кто буквально изучал мифологию и легенды вокруг многочисленных типов предполагаемой магии или магических артефактов.
Так что, следуя тому, что они сказали ему, было лучшим, что он мог сделать, на самом деле. Они вместе проделали огромную работу по созданию заклинаний на внешней стороне корабля, и когда Эйзен увидел реальный дизайн сложного заклинания для клинка, он также не был ни в малейшей степени разочарован.
Поскольку старик уже заранее подготовил все материалы, такие как зачарованные драгоценные камни, ему оставалось только позаботиться о фактической резьбе и оправе материалов.
И с усмешкой на лице Эйзен начал делать именно это. Пока игла в его руке двигалась по поверхности металла и медленно формировала его в соответствии с волей старика, Эйзен действительно мог думать только о предмете, который он собирался закончить в ближайшее время, невероятно любопытствуя о его характеристиках и эффектах.
Через некоторое время сложные, декоративные чары были закончены, и все, что нужно было сделать, это установить драгоценные камни на место, а затем закончить работу с изображениями чар, которая, по-видимому, была сделана также интересными способами, похожими на то, что Эйзен использовал со своими более абстрактными способами использования изображений для завершения чар.