Переводчик: Nyoi-Bo Studio Редактор: Nyoi-Bo Studio
С давних пор Фэн Сюань был хорошо известен тем, что хорошо заботился о новоприбывших. Инач
е Гуань Бяо не смог бы так легко вписаться в киноиндустрию и телевизионную индустрию. Прямо сейчас он утешал Чжан Цзыаня, говоря ему не нервничать, а просто относиться к съемкам как к повседневной вещи.
Чжан Цзыань действительно не так уж нервничал. Он не
собирался выступать, и он не надеялся на эту работу, чтобы поддержать его. Даже если он облажается и его уволят из команды, это не будет для него большой проблемой.
Пока они разговаривали, они прибыли на место стрельбы. Большая часть работы по съемке сцен
на заднем дворе была должным образом организована заместителем режиссера, который стоял и разговаривал с режиссером-постановщиком не юанем. Они ждали Фэн Сюаня. Поскольку это был не первый съемочный день, все, казалось, хорошо ладили друг с другом, и сотру
дники методично ходили вокруг.
Фэн Сюань сидел в своем эксклюзивном кресле. Перед ним стоял небольшой журнальный столик с копией сценария, раскадровкой, полученной из сценария, рацией, громкоговорителем и монитором. На одной стороне стола лежала пара наушн
иков для наблюдения. Кроме того, на журнальном столике стоял термос из алюминиевого сплава. Неизвестно, была ли бутылка наполнена чаем или кофе. Чжан Цянь задумался, не перенял ли фэн Сюань эту привычку у Кристофера Нолана.
Оглядевшись и не увидев ни одног
о стула для него, Чжан Цзыань вместе с несколькими другими людьми встал рядом с Фэн Сюанем и сделал вид, что смотрит на монитор.
Чжан Цзыань считал, что самыми занятыми и уставшими людьми в съемочной группе должны быть осветители и их помощники, которые де
ржали лампы и отражатели, чтобы увеличить яркость места съемок.
Фэн Сюань приказал Чжан Цзыаню привести сюда знаменитость. После этого Чжан Цзыань решил, что его задача выполнена. Когда он уже собирался уходить, Фэн Сюань велел ему не двигаться. В дополнен
ие к Чжан Цзыаню и знаменитому, оператор, осветитель, художник-дизайнер и Линь Фэн были вызваны в актерскую зону Фэн Сюанем, который лично проведет знаменитого и линь Фэна через их роль.
Первый кадр полностью взрослого освещения был сценой, когда молния ув
идел, как Лин Фенг вошел на тренировочную базу полицейских собак. Он бросится к нему издалека, и Лин Фенг вовремя раскроет свои объятия. Молния прыгала в объятия Лин Фенга и нежно лизала его лицо. До этой сцены освещение всегда было щенком на камере, поэто
му в это время основная камера будет использовать метод отслеживания низкого роста, чтобы снимать знаменитость, когда она бежит, чтобы подчеркнуть ее силу и красоту как взрослой собаки.
Хождение по ролям актеров, также известное как блокирование, проводило
сь режиссером, который должен был привести актеров в определенной сцене к приблизительной интерпретации истории, чтобы актеры имели базовое представление о том, что должно было произойти. В прошлом фильмы снимались кинокамерами в сочетании с ограниченным б
юджетом, поэтому ни режиссер, ни продюсеры не могли позволить себе тратить фильмы впустую. Они должны были убедиться, что все присутствующие точно знают, что делать, прежде чем они действительно начнут стрелять. Хотя фильмы в наши дни делались с помощью ци
фровых камер, и им не нужно было рассматривать вопрос о количестве фильмов, кинематографисты из старшего поколения все еще сохраняли привычку блокировать. Как и Фэн Сюань. Практикуя эту привычку в течение многих лет, он не мог измениться, даже если бы захо
тел. Он был душой команды, поэтому все должны были следовать его привычкам.
На самом деле, помимо экономии фильмов и времени, блокировка может также сэкономить время и деньги на съемках, особенно в некоторых сложных и зрелищных сценах, таких как взрывные с
цены или автомобильные погони, которые требуют перекрытия дороги. Перед официальной съемкой таких сцен необходимо провести несколько блокирующих практик и репетиций.
Фэн Сюань попросил Линь Фэна стоять спокойно. Он подвел Чжан Цзыаня и Фэймэна к исходной т
очке и сказал: «Подождите моих инструкций, и вы скажете Фэймэну, чтобы он пробежал маршрут, чтобы видеограф имел приблизительное представление о скорости его движения. Во время реальной съемки камера может идти в ногу с ним.- Фэн Сюань немного отступил наз
ад, чтобы наблюдать за происходящим через монитор. Когда он почувствовал, что она почти готова, он крикнул:»
Не дожидаясь указаний Чжан Цзыаня, знаменитый тронулся в путь, но его скорость была медленнее, чем на прослушивании, и он также прыгал выше, когда