«Подполковник, финал фильма…» Закрыв сценарий, переданный подполковником Рено, Дюк встал и усилил тон: «Это должно быть гражданское лицо, которое уничтожает оружие инопланетного космического корабля, а не президент или военные!»
«Почему?» В конце концов, они когда-то работали вместе, представитель Пентагона, ожидая объяснений Дюка.
Какова самая большая причина? Конечно, это потому, что зрителям нравится смотреть, как маленькие люди спасают мир, потому что господствующая американская культура по-прежнему имеет черты антиинтеллектуальной и антиэлитной, потому что фильм может удовлетворить менталитет основной аудитории и позволить им платить за билеты.
Маленькие люди спасают мир, а наверху всегда есть тупые свиньи. Это можно сказать точка зрения, которая всячески продвигается в голливудских фильмах, но голливудские фильмы делают это не потому, что соглашаются с антиинтеллигентностью и антиинтеллектуальностью элиты, а потому, что позволяет зрителю за это платить и получать коммерческую прибыль.
Как правило, во всех голливудских фильмах о молодежных кампусах более 95% футбольных квотербеков — злодеи, фильмы всегда изображают их простодушными и перекачаными идиотами.
Квотербек является ядром футбольной команды и обычно является лидером команды .Он не только руководит нападением на поле, но и меняет стратегию тренера на месте. Большинство таких людей сильные, ясные, быстро соображающие, и обладают чрезвычайно острыми суждениями. И целеустремлены в реализации, часто наиболее популярны у девушек в кампусе, могут быть охарактеризованы как настоящая элита.
Поэтому в антиинтеллектуальной и антиэлитной культуре они подобны сенаторам Конгресса и прежним владельцам Белого дома и стали наиболее часто высмеиваемыми объектами в фильме.
Когда невозможно поднять эту простодушную североамериканскую аудиторию на высоту согласия с их собственными взглядами, как коммерческий кинорежиссер, необходимо взять на себя инициативу, чтобы снизить планку и угодить вкусу основной аудитории.
Дюк понимает эти истины, но не может использовать их как причину, чтобы убедить Пентагон.
Итак, он снова начал нести чушь: «Подполковник, Америка — демократическая страна, и каждый является важной частью этой свободной страны. Когда страна в беде, люди неизбежно спасают свои жизни. По сценарию наша армия, Пентагон и президент, слишком много мест, чтобы проявить храбрость. В конце концов, гражданские пилотировали самолеты, чтобы врезаться в космические корабли пришельцев, что просто показывает, что когда придет время кризиса, народ и федеральное правительство будут вместе и объединятся!»
«Вы правы ». Воплощение бывшего советского политработника, все-таки сыгравшего небольшую роль, подполковник Рено обратился к другому чувствительному моменту: «Дюк, тон фильма и боевой дух Армии, Пентагон очень доволен.»
Определенно доволен, такое большое дело. Если Пентагон все еще придирается к тональности основного фильма об американизме, то это чисто коллективная ржавчина мозга.
В то время как Дюк был столь клеветническим, подполковник Рено продолжил: «Но Пентагон хочет, чтобы вы вывезли все из Зоны 51».
«Это чтобы привлечь больше зрителей».
«Я не это имел в виду, Дюк». Подполковник Рено встал со своего места и начал ходить взад-вперед. Походив вокруг, он сказал: «Мой босс немного чувствителен к этому».
Чувствителен? Дьюк был ошеломлен, думая, что никакой Зоны 51 не было, верно?
«Инцидент в Розвелле и Зона 51 циркулируют уже много лет, и общественность знает, что это фальшивка.» Правда не важна для Дюка, его это не волнует: «Если мы овладели инопланетными технологиями, разве мы не должны уже господствует над миром? Это просто рекламная стратегия фильма, чтобы привлечь больше зрителей в кинотеатр.»
Подполковник Рено остановился, ничего не сказал и выглядел задумчивым.
«По моему мнению, иметь больше зрителей в кинотеатрах определенно выгоднее для Пентагона, чем чувствительность при упоминании этих событий».
Для того, чтобы убедить Пентагон и сэкономить десятки миллионов долларов на аренде оружия и оборудования, чтобы больше денег можно было вложить в производство спецэффектов, Дюк реально ломал голову: «Подполковник, насколько мне известно, со времен Иракской Война, у вооруженных сил количество желающих в армию снижается, и он даже достиг самой низкой точки в истории за последние два года. Вы как-то сказали мне, что «Скала» может стать призывной рекламой, но на самом деле это айfree_dom не так».
Сделав небольшую паузу, когда подполковник Рено повернулся, чтобы посмотреть на него, Дюк заговорил более звучным тоном: «Вы видели сценарий «Дня Независимости», подполковник! Это будет лучший рекламный ролик о призыве на военную службу. Вы еще помните призывной эффект, вызванный выходом «Лучшего стрелка»? Отличный фильм, продвигающий военных, в десять, а то и в сто раз эффективнее рекламы Минобороны о призыве в армию в крупных СМИ!»
В 1980-х годах «Лучший стрелок» произвел сильный эффект призыва на военную службу. После выхода фильма, получившего название «F-14 Super-Long MV», сопровождающие его подростки стекались посмотреть его, а стремительный рост кассовых сборов также совпал с самым высоким уровнем призыва со времен Второй мировой войны.
После «Лучшего стрелка» Голливуд уже много лет не снимал чрезвычайно влиятельного рекламного фильма о призыве на военную службу, а «День Независимости» имеет отчетливое качество рекламы призыва.
Самого Дюка это не волнует. У него и Пентагона отношения сотрудничества на основе простых интересов. Поскольку он стоит в Голливуде, он должен рассмотреть проблему с его нынешней позиции. Как сделать это в его интересах?
В ближайшем будущем от пирамид Каира до небоскребов Чикаго, от разрушенного Лос-Анджелеса до бескрайнего Тихого океана, от шоссе на улицах Парижа до засыпанных песком военных баз на Ближнем Востоке, в Голливуде экран, все части мира будут страдать от волны за волной инопланетных вторжений в беспрецедентных масштабах.
Когда Земля, общая родина, в опасности, всегда найдется группа «героев», которые выйдут вперед, выйдут на поле битвы из плоти и крови, спасут здание и, наконец, победят заговор и уловки инопланетных головорезов, защитив Землю, и спася Землю. В военный лагерь люди мира вернулись в окружении цветов и аплодисментов после завершения работы, скрывая свои заслуги и славу.
«Героические подвиги» этих американских солдат на экране «внушали благоговейный трепет» мировому зрителю и «очаровали» пылких мужчин, а также сделали эти фильмы неосознанно вербовочной рекламой в армию США.
На самом деле, это уже не новость, что американские военные устроили сцену, а Голливуд пел оперу. Еще в начале зарождения кино почти сто лет назад у двух сторон были тесные отношения, но причина, по которой военные сотрудничали с экипажем в то время была в учебных целях — фильм можно рассматривать как учебно-методический материал военной академии.
Исходя из этого, американские военные во время Второй мировой войны имели возможность непосредственного участия в производстве и рекламе фильмов о призыве на военную службу. «Зеленый берет» У. Уэйна, снятый в 1960-х годах, воспел дифирамбы американским военным и относится к «необычайному периоду» вспышек на сковороде.
«Призывной фильм» в нынешнем понимании относится к группе коммерческих фильмов с высокими инвестициями, которые были сосредоточены на формировании положительного имиджа вооруженных сил США. После того, как фильм, показывающий войну во Вьетнаме, утих, начиная с популярного «Лучшего стрелка» в 1980. Хотя эффект хороший, из-за характеристик рекламы это слишком очевидно, и это также вызвало много критики.
Однако сейчас и в будущем, с обновлением приемов киноповествования и визуального языка, образ американских солдат на экране становится все выше и крепче, а также более ярко проявляется всесторонняя мощь вооруженных сил США и планка резко поднялась.
В то же время опытные сценаристы умеют бесследно вплести в сюжет рекламные элементы, тем самым значительно снизив восприимчивость зрителей. Посмотрев фильм созданный в соответствии с видением Дюка, вы обнаружите, что рекламные намерения гораздо менее явны, чем у «Лучшего стрелка».
С точки зрения бизнеса партнерство экипажа с Пентагоном — взаимовыгодная сделка, от которой отказался бы только дурак.
С тех пор, как рассеялся дым войны во Вьетнаме и Соединенные Штаты перешли от призывной системы к добровольческой, военные ежегодно тратят огромные суммы денег на рекламу призыва на военную службу, но какой бы хорошей ни была реклама, она не так уж и действует. Зачастую она провокационна, как хорошо сделанный коммерческий блокбастер, а фильм похож на рекламу. Сравнительное преимущество огромно, а его пиар-пропагандистские элементы прикрыты и растворены в законченном сюжете, позволяя тонко опьянить зрителя в чувственной бомбардировке и психологических приключениях тех же страданий, что и персонажи, избегая при этом естественного сопротивления рекламе.
С точки зрения Дюка, созданный им научно-фантастический блокбастер «основная тема» имеет коммерческие характеристики, такие как отважный герой, страстный сюжет и великолепные батальные сцены. Превознести военных, в обмен на более низкие производственные затраты на более высокую прибыль, почему бы и не сделать.
Конечно, сам Дюк не имеет ауры умственно отсталого. Даже если он политрук бывшего Советского Союза и говорит о таком большом деле, подполковник Рено не дает никаких обещаний, как и он сам. Встреча только для того, чтобы Пентагону вернули первоначальную версию договоренностей с Дюком, а также должным образом поможет экипажу получить возможность спонсорства.
«Кто сказал, что в Пентагоне все идиоты и придурки? У них очень легко получить деньги?» — тоже немного пожаловался Дюк после отъезда подполковника Рено. Если Пентагон действительно так же наивен, как в фильмах или Интернете прошлой жизни, ему нужно платить за такие слова, может быть, у него вообще не было возможности тратить эти слова впустую.
В течение следующих нескольких дней Дюк повторно изучил толстую стопку рисунков, нарисованных художественной командой и командой спецэффектов. Внешний вид инопланетянина и космического корабля был доработан. Чертежи были переданы в отдел спецэффектов Industrial Light and Магия, Стэна Уинстона. С этого начинается ответственное создание моделей.
В последнюю неделю Дюк в основном сосредоточился на модели. Помимо модели пришельца, ему также предстоит определить модель города и знаковых зданий в Северной Америке. Все сцены взрывов будут сняты только в реальных сценах, а фильм нуждается в композитных кадрах с компьютерной графикой. Также вступает в стадию подготовки к производству компьютерный отдел спецэффектов Industrial Light & Magic, как и команда спецэффектов модели, также размещенная в производственной группе Warner Studios, постоянно общающаяся с Дюком.
Кроме того, актерское прослушивание также вошло во второй тур, и Дюку приходится отвлекаться на выбор главного актера.