На самом деле, когда Дюк работал над редактированием «Матрицы», он позаимствовал некоторые соответствующие методы обработки японской анимации. Преувеличенные приемы обработки некоторых кадров в японской анимации поразительны — красивые второстепенные кадры ловко передают мгновенную форму вещей, заставляя этот момент выглядеть невероятным и кокетливым…
Это касается всех фильмов и техник, которые могут ему помочь, независимо от того, откуда и от кого они берутся, Дюк смиренно изучит их и применит в нужном месте.
«То, с чем мы сталкиваемся, — это не реальный мир. Точно так же, как бои нарушают физические законы, взрыв отличается от реального взрыва.» — В монтажной Дюк включил монитор и воспроизвел видео с эффектным взрыва, созданным Industrial Light Magic»: «Когда вертолет взорвался, стеклянная стена здания фактически пошла рябью, как вода. Это кадр, который нарушает законы обычной физики.»
Шарлиз Терон понятливо чуть кивнула.
Дюк продолжил: «В чисто цифровом мире, таком как изображен в «Матрице», преднамеренные визуальные искажения кажутся естественными. В будущих продолжениях Зак будет использовать больше таких сумасшедших кадров, которые нарушают общую физику.»
«Готовый фильм гораздо легче понять, чем сценарий.» — Хотя клип не слишком длинный, фильм намного проще и понятнее, чем сценарий. Пообщавшись с Дюком, Шарлиз познакомилась с клипом и сказала во время просмотра: «Хотя здесь нет большого экрана, этот взрыв выглядит достаточно потрясающе.»
Это взрыв здания, который был снят на месте и отредактирован во время постобработки. Под действием спецэффектов взрыв значительно отличается от произошедшего в реальности. Самое значительное отличие это бушующий огонь, вызванный взрывом, который был как бурный вздымающийся поток в замедленной съемке.
«Хотя в фильме не так много взрывов, я все-таки начал со взрывов.» — Дюк пожал плечами и сказал Шарлиз: «Взрывы отличаются от взрывов. Если я не хочу вызывать эстетическую усталость, я должен внести изменения во взрывы, которые я показываю.»
«Итак…» — Шарлиз Терон нажала кнопку паузы и указала на застывший огонь на экране: «В результате получилось это?»
Дюк кивнул: «Пламя может течь, как жидкость. Жидкости делают его туманными, похожим на легкий дым. Если рационально передавать физические свойства материи, обычные сцены взрыва могут создавать эффекты, похожие на сон.»
«Действительно.» — Шарлиз Терон сказала очень серьезно: «Это отличается от взрывов, которые ты снимал в прошлом.»
Она пришла сюда, чтобы озвучить несколько последних эпизодов. После того, как работа была завершена, она не ушла, а захотела увидеть ту часть фильма, где были добавлены спецэффекты.
Это один из членов съемочной группы, и они счастливо ладят, поэтому Дюк не откажет ей.
«Это все на сегодня?» — Увидев, как Дюк выключил монитор и собрал свои вещи, Шарлиз посмотрела на время и спросила: «Ты собираешься уйти с работы?»
«Подожди немного в вестибюле снаружи. Мне нужно вернуться в офис.»
Сказав ей это, Дюк вывел ее из монтажной и вернулся в офис один. Он пошел в кабинет, чтобы переодеться в официальную одежду, и вскоре снова вышел, позвав Шарлиз Терон, находившейся в холле, иди вместе к стоянке.
«Куда ты идешь?» — Шарлиз посмотрела на официальную одежду Дюка на ходу и с любопытством спросила: «Ты собираешься участвовать в мероприятии по связям с продвижением «Титаника»?»»
«Это проблемы, которые должны волновать Джеймса Кэмерона.» — Дюк покачал головой: «У меня свои дела.»
Уже недалеко до финального голосования за «Оскар», и сейчас все силы активно борются за голоса за несколько наград в супертяжелом весе. Съемочная группа «Титаника» не исключение.