Фильмы о монстрах всегда пользовались определенным спросом в Северной Америке, а Кинг-Конга переделывали бесчисленное количество раз. После того, как Наоми Уоттс стала популярной благодаря «Чикаго», она могла выбрать такой фильм. Universal Pictures, должно быть, заплатила много денег. В такого рода фильмах, где участвуют монстры, нелегко заставить сниматься известную кинозвезду, а актрисы первой линии редко снимаются в таких фильмах.
Дюк смутно догадывался, что за всем этим должна стоять Нэнси Джозефсон убедившая и приведшая причину, по которой Наоми Уоттс должна получить много денег. Конечно, она хотела заработать больше денег, когда стала популярной. Срок годности голливудских актрис относительно короток. После 40 или даже 35 лет, даже если они этого не хотят или всячески сопротивляются, большинство актрис все равно пойдут под откос.
Хотя никто не скажет этого прямо, погоня за молодыми и красивыми женщинами — это практика не только Голливуда, но и очень распространенный менталитет в этом патриархальном обществе.
Позже многие пожилые актрисы сходили с ума от инъекций, и они, не колеблясь, превращали себя в зомби, все для того, чтобы сохранить свою молодость и красивую внешность. Можно сказать, что это лучшее изображение процесса собственного развития актрисы.
Однако Дюк не стал ничего говорить, Наоми Уоттс тоже должна это понимать. Немногие актрисы притворяются элегантными и отказываться от коммерческих фильмов. На самом деле им просто не хватает кассовой привлекательности. Сколько бы наград они ни выиграли, в лучшем случае это как с Мерил Стрип которая находится в неловком положении, фильмы с ней окупаются но не приносят заметного дохода.
Выбрав эту профессию, кто не хочет быть одной из лучших актрис?
Если ты хочешь быть лучшей актрисой в кругу, ты можешь быть такой, как Том Круиз и Джулия Робертс. Не иметь признания со стороны академических наград, но резюме должно быть подкреплено отличной кассовой привлекательностью.
Выйдя из гостиной, Дюк вместе с Наоми Уоттс по очереди вышли из студии. На самом деле, рабочие были заняты созданием декораций здесь, и смотреть было не на что. Эти двое небрежно развернулись, а затем направились в студию спецэффектов, где находились группа реквизита и группа создания спецэффектов.
«Это кальмар?» — Стоя перед партией изготовленного реквизита для спецэффектов, Наоми Уоттс с любопытством спросила: «Футуристические научно-фантастические существа?»
Сквозь слой стекла, кальмар излучает металлический блеск по всему телу, а несколько длинных щупалец свисают, как пружины. Есть также острые шипы, ножи, пилы и т.д., А яркие красные глаза на этом отвратительном металлическом лице делают его еще более ненавистным.
«Это механический кальмар.» — Дюк поманил Коллинза и подошел к Наоми Уоттс сзади: «Они будут приспешниками злодея в фильме.»
Наоми Уоттс указал на морду механического кальмара: «Это выглядит так уродливо.»
«Дорогая, я снимаю не «Красавицу и чудовище».» — Дюк пожал плечами: «Злодей должен выглядеть как злодей, иначе разве это все еще голливудский коммерческий фильм?»
Американская киноиндустрия пережила более чем десятилетний период развития. Не только Голливуд сформировал конвейерную модель коммерческого производства, но и основная аудитория в Северной Америке и даже во всем западном мире сформировала неотъемлемую концепцию, каким должен быть фильм. В большинстве случаев дело не в том, что режиссеры не хотят внедрять инновации, просто инновации часто сопряжены с огромными рисками, а результат большей части рискованных попыток представляют собой неудачу.
Успех коммерческих фильмов часто является результатом накопления множества элементов, а неудаче нужен только один аспект, чтобы вызвать у зрителей раздражение.
В дополнение к механической модели кальмара команда по спецэффектам также создала модель судна на воздушной подушке и несколько полей. В частности, модель плотно забитого поля, установленная на шасси, со стоящей на нем «огромной техникой». Хотя пропорции уменьшены, это выглядит очень реалистично.
«Что они делают?» — Наоми Уоттс посмотрела на поле и с любопытством спросила.
«Это для сбора урожая.» — Дюк указал на некоторые механические модели высотой более фута: «Когда плоды созреют, они будут отвечать за сбор урожая.»
«Что именно здесь растет?»
«Человеческие дети.» — Дюк пожал плечами: «Люди в фильме больше не являются живорождёнными, размножение похоже на то, как сажают растения с помощью таких устройств. Если быть точным, это массовое производство.»