После предварительного просмотра люди в кинотеатре быстро разделились на две группы: люди из отдела рекламы Fox отвезли кинокритиков и журналистов в ближайшую гостиницу, в то время как некоторые люди из отдела проката остались в кинотеатре и собрали анкеты для обратной связи со зрителями.
После того, как фильм был полностью закончен, люди из отдела проката, включая Гарри Данна и других наблюдателей, быстро вернулись в Fox Building в Сенчери-Сити, чтобы разобрать и обобщить содержание анкет.
Для индустрии, выпускающей новые работы каждый день, крайне важно точно улавливать пульс рынка, а разнообразие и изменчивость киноиндустрии обусловливают необходимость сбора большого объема данных кинопрокатными компаниями и применения результатов анализа к маркетинговым работам.
Предварительное исследование связано не только с уровнем интереса аудитории к фильму, но и с анализом данных для получения информации от различных групп аудитории, чтобы сформулировать целевые планы рекламы.
Одним словом, анонс точно не проще производства, а зачастую и намного сложнее.
«Мистер Ротман…» — В огромной студии Данн разговаривал с главой отдела распространения Томасом Ротманом о последнем обзоре анкет: «Эта анкета очень репрезентативна… в самом начале поднялся на высотном лифте, один раз сел на скоростной автобус и был в скоростном метро. Чувство напряжения и волнения не исчезало от начала до конца. Хотя вся история кажется немного простой, захватывающие боевые сцены доставили мне огромное удовольствие, особенно несколько сцен с взрывами, я думаю, что они полностью превосходят расхваленные сцены взрывов в «Терминаторе 2».»
Сидя на просторном кресле, Томас Ротман потер подбородок одной рукой, слушая признание публики и описание от Данна некоторых зрителей, идущих задом наперед в туалет, чтобы попытаться не пропустить ни секунды фильма, еще больше усиливающих его внимание к фильму.
«Статистические результаты. Что в них?»
Подошли сотрудники обобщающие статистику из анкет, и Ротман слегка поднял голову. Данные не будут лгать. Молва аудитории после этого предварительного просмотра это хорошо, но все зависит от данных.
«Мы распространили 265 анкет аудитории и вернули 263» — Сотрудник говорил как можно короче: «Есть 205 листов с рейтингом А+, 44 листа с рейтингом А, 7 листов с рейтингом В+ и 7 листов с рейтингом ниже С+…»
Чрезвычайно высокая молва аудитории, 20th Century Fox явно может иметь больше уверенности в «Скорости».
Параллельно в банкетном зале отеля Four Seasons Дюк общается с профессиональными кинокритиками после представления Робина Гранда. Знакомых ему нет, 90% имен он даже никогда не слышали.
Когда нужно улыбаться, Дюк никогда не поскупится на свою улыбку.
Ведь собственного влияния у него сейчас нет, и «Скорость» нуждается в этой группе паразитов в киноиндустрии.
Что же касается оценки «Скорости» в разговоре этой группы людей, то Дюка это совершенно не волновало. Раз уж они пришли на эту вечеринку, то обязательно примут подарки от Lucasfilm и 20th Century Fox. Хорошо это или плохо, они должны изо всех сил стараться вызвать у публики любопытство к «Скорости».
Что-то делать, если взял деньги, — это самое основное правило, будь то режиссер или кинокритик.
Всем известно, что кинокритики лишь «относительно» беспристрастны, а «относительно» можно интерпретировать по-разному.
Скажем так, на этот раз, кроме расходов на поездку туда и обратно, а также расходов на проживание и питание в отеле Four Seasons, 20th Century Fox также подготовила соответствующие подарки или чеки в соответствии с различными позициями кинокритиков в отрасли. Даже наименее хорошо известные среди них получат сувениры стоимостью почти пятьсот долларов, Фокс выделили на группу в общей сложности более 50 000 долларов.
Именно поэтому обзоры фильма, написанные этими людьми, должны быть отправлены в отдел рекламы Fox для проверки их до публикации. Если они опубликуют критику без согласия Fox, они окажутся в черном списке Fox, и не будут иметь доступ в течение длительного времени к фильмам, принадлежащим Fox и их партнерам.
Это стандартное правило кинокритиков и киноиндустрии, его никто не нарушит по своей воле. Прокатчик не заставляет их выдавать отвратительно приторные похвалы, даже критика приемлема, предпосылка заключается в том, что рецензия на критикуемый фильм должен уметь вызывать у зрителей интерес к фильмам.
Например, «Скорость», если критик напишет, что «кроме бесчисленных взрывов, драк и погонь фильм бесполезен», то Фокс примет это, потому что это нравится основной аудитории, и кинокритики также прямо пишут о преимуществах фильма, что обязательно привлечет аудиторию.
Это вовсе не секрет в голливудском кругу. С момента создания в 1930-х годах первой в мире ассоциации кинокритиков — Нью-Йоркской ассоциации кинокритиков, отношения между Голливудом и кинокритиками были как кооперативными, так и враждебными. Киноиндустрии нужны кинокритики. Размахивая флагом и крича, кинокритики тоже хотят сосать кровь из большей и лучшей киноиндустрии.
Есть даже специальное название, для подобного рода кинокритиков использованное в документальном фильме о них — Junket Whore, что означает не имеющие сутенера проститутки.
Тех, кто пришел участвовать в предварительном просмотре «Скорости», можно сравнить с горничными или высококлассными эскортницами из квартала красных фонарей. Бюджет, предлагаемый 20th Century Fox, просто не может привлечь высокопоставленных специалистов, думающих о будущем.
Что касается того, кто относиться к высокопоставленным специалистам, то это, естественно, лучшая группа кинокритиков в Северной Америке, такие как Ричард Корлисс из Time, Кеннет Туран из Los Angeles Times, Тодд Маккарти из The Hollywood Reporter, знаменитый Роджер Эберт и так далее.
Они гораздо более беспристрастны, чем присутствующие здесь сегодня кинокритики, но за их беспристрастностью скрывается множество сделок. Роджер Эберт и Джин Сискел организовали «Роджер Эберт с Джином Сискелем смотрят фильмы» — одно из самых высококоммерческие шоу критиков в Северной Америке, и нетрудно догадаться, какие изменения принесет его комментарий.
Даже кинокритик уровня Роджера Эберта примет участие в подобных мероприятиях, кинокритик все равно шлюха, пусть и топовый.
Например, Роджер Эберт высоко оценил прошлогодний «Терминатор 2». Все знают, что фильм Джеймса Кэмерона определенно заслуживает такой оценки, но многие ли знают стоимость заплаченную дистрибьютором PR компании 20th Century Fox?
По данным Дюка, Роджер Эберт, приехавший в Лос-Анджелес во время недели предварительного просмотра «Терминатора 2», каждый день просил сыграть в гольф в одном из лучших частных клубов Малибу, во время встреч с представителем компании 20th Century Fox. Если у сторон есть какая-либо другая история взаимодействия, это не то, что может знать Дюк в его положении.
Как человек, переживший эпоху рассвета Интернета, Дюк, естественно, Сво бодный м ир ра нобэ понимает, как обращаться с профессиональными кинокритиками. Их нельзя ни недооценивать, ни переоценивать. Они всего лишь инструменты, которые он может позаимствовать на своем пути вперед!
Пообщавшись с кинокритиками, Дюк отправился в другое место, чтобы вместе с другими актерами дать интервью журналистам.
Как и кинокритиков, 20th Century Fox приглашала репортеров только из СМИ среднего и низшего звена, за исключением собственных СМИ, и их взгляды также были прикованы к Киану Ривзу и Уме Турман, самым известным актерам из членов съемочной группы. Режиссером, в принципе, никто не интересуется, даже Наоми Уоттс, опираясь на свою выдающуюся внешность и поддержку своего агента, привлекла к себе гораздо больше внимания, чем Дюк.
Это также связано со стратегией продвижения 20th Century Fox: режиссеры начала 1990-х все еще стояли за кадром, и если они не были уже известными режиссерами, им было сложно привлечь внимание фанатов и СМИ по сравнению с актером.
Когда репортер задал вопрос, Дюк сказал несколько слов, большинство из которых были клише, такими как «уверенность в фильме» и «герой и героиня превосходны».
Если сообщения СМИ после интервью могут сделать фильм большим хитом, Дюк скажет все что угодно и не имеет значения, насколько это будет грубо, но сейчас ему не поможет даже превознесение фильма до небес.
После метаний большую часть дня дело близилось к вечеру. Превью, наконец, подошло к концу. Дюк вышел из зала, вошел в гостиную рядом с ним, собрал свои вещи, и когда он уже собирался уходить, он увидел Наоми Уоттс. В сопровождении женщины лет тридцати она также вошла в гостиную.
«Привет, Дюк,» — она приветствовала первой.
Ее лицо было немного некрасивым, как будто она столкнулась с какой-то трудностью, и она все еще боролась.
«Привет, Наоми,» — улыбнулся в ответ Дюк.
Хотя эта женщина насколько он знал из прошлой жизни, забралась на передовую Голливуда, Дюк с детства вырос в круге, пересекающемся с Голливудом. Не знаю, сколько будущих звезд он видел до этого момента, и уже давно к такому привык.
По его мнению, Наоми Уоттс похожа на многих молодых женщин, которые приезжают в Голливуд, чтобы найти свою мечту. У нее есть грезы, и она идет, вперед пользуясь интригами, некоторыми другими средствами и внешними данными, а так же актерскими способностями и, конечно же, некоторой удачей, по крайней мере, больше, чем у него. Правда, вся его удача в памяти о прошлой жизни, что тот еще читкод.
«Почему бы тебе не представить меня, Наоми?»
Женщина, следовавшая за ней, внезапно заговорила, и Наоми Уоттс немедленно ответила и представила ее Дюку: «Нэнси, это Дюк Розенберг, режиссер фильма, это Нэнси, Нэнси Джозефсон, мой агент.»
«Джозефсон?»
Повторил про себя Дюк, слегка нахмурившись, он где-то уже слышал эту фамилию.
«Приятно познакомиться, мисс Джозефсон.» — Он протянул руку, и женщина пожала ее.
«Зовите меня просто Нэнси. Могу я называть вас Дюком? Спасибо».
После ответа на телефонный звонок Нэнси Джозефсон прошептала что-то Наоми Уоттс и вышла из гостиной первой.
«Нэнси из ICM, международной брокерской компании по управлению инновациями,» — Объяснила несколькими словами Наоми Уоттс: «Она дочь Марвина Джозефсона, основателя ICM».